Fünf, sechs Jahre, vom Durchbruch des Tonfilms bisherrschte in Hollywood mit einem Mal Anarchie. Die Studios gingen unbekümmert auf die Jagd nach den Sensationen Gewalt und Sex. Die Machenschaften von Sensationsreportern, Winkeladvokaten, Gangstern und Goldgräberinnen mussten plötzlich nicht mehr bestraft werden. Huren brauchten nicht mal ein goldenes Herz haben, um sympathisch zu sein. Wie ergiebig diese Zeitspanne vor allem für Warner Bros. Bevor der ehemalige Postminister Will Hays den sogenannten Production Code als sittenstrengen Leitfaden der Selbstkontrolle durchsetzte, hielt das Lebensgefühl des leichtsinnigen Jazz-Age Einzug ins Kino und kollidierte mit der Verzweiflung der Depressionsära. Die Pre-Code-Filme spiegeln dieses Zeitklima wider, indem sie eine eigene Ästhetik der Freizügigkeit formulieren. Ihr Tempo ist atemlos selten dauern sie länger als 80 Minutensie sind rissig und rauschhaft erzählt, Abblenden brechen mitten in Dialogzeilen ein, rasante Montagesequenzen raffen die Handlung dynamisch. Ein verschollenes Kino der frech schweifenden Blicke ist zu entdecken: Der Choreograf Busby Berkeley entwarf Kaleidoskope der Schlüpfrigkeit. Freilich erschöpfte sich die Pre-Code-Ästhetik nicht in launiger Respektlosigkeit, sondern warf Schlaglichter auf die pathologische Seite der Sexualität und fand überdies fortschrittliche Lösungen für die drängenden sozialen Probleme. Es werden Kooperativen gebildet und Streiks als legitime Mittel des Arbeitskampfes kinofähig. Den Mythos der Individualität stellt die grimmige Inszenierung von Massenszenen nachhaltig infrage; nie wieder sollte man danach auf Amerikas Leinwänden so lange Arbeitslosenschlangen sehen. Dieser Artikel erschien am Kritischer und unabhängiger Journalismus kostet Geld. Unterstützen Sie uns mit einem Abonnement! Startseite FALTER:Woche Nur für Erwachsene: prostituierte aus den 30ern and the City" in den 30ern. Jetzt lesen.
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